《过境》:难民危机始终相似 德国人的痛处依然未愈

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2018-11-14

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11月13日报道(文/驻柏林记者田颖)《过境》是德国导演克里斯蒂安·佩措尔德执导的一部难民题材电影,也是入围2018年柏林电影节主竞赛单元的影片之一。 这部影片改编自德国女作家安娜·西格斯1944年出版的同名小说。

原著以二战为背景,讲述的是一名德国集中营幸存者在德军占领的法国寻求去北美避难的故事。

作家西格斯1941、1942年间曾流亡墨西哥,该小说有自传成分。

每一次难民危机既是不同的,也是相同的这部电影通过讲述二战时期法西斯迫害下幸存者流亡的故事,并将故事发生的场景切换到本世纪的法国马赛,让观众联想到当今欧洲难民危机。

其超时空背景不仅为该片烙印上鲜明的艺术特色,更增加了该片的思想深度:每一次难民危机都是不同的,每一次难民危机又是相同的。

此外这部影片延续了战后德国主流社会一贯的战争反思态度,而这种反思与检视已经彻底到连裹挟在历史洪流中的普通人也不放过。

片中,主人公乔治为逃避法西斯迫害逃亡到马赛,并假借一名已故逃亡作家的身份获得前往墨西哥的签证。 这期间他见证了滞留马赛的流亡者(以德国人为主)的悲惨和绝望。

影片开始,遭受法西斯迫害的左翼作家韦德尔在巴黎自杀,受托与他联络的乔治接收了韦德尔的手稿和他妻子玛丽的来信,除此之外,还有一些能确保韦德尔获得墨西哥签证的材料。 场景来到马赛,这个海港城市有众多等待逃亡的德国难民,他们天天在目的国领事馆前排队,有些人喋喋不休地讲着死去的亲人、逃亡的艰辛,签证和船票对他们来说就是生的希望。

影片虽然没有直接刻画战争,但片中描绘到马赛即将被德军占领,而德军在法国的集中营已经建好,焦虑的难民们笼罩在凛冬将至的气氛中。

乔治背着韦德尔的东西来到马赛,原本计划将材料上交马赛的墨西哥领馆,希望领馆能够联络到韦德尔妻子,告知她丈夫的死讯。 但墨西哥领事错将乔治认作韦德尔,并当场给予他通往墨西哥的机会,乔治略加犹豫便冒领了韦德尔的身份。

与此同时,一个美丽女子日复一日穿行在马赛街头、地铁站口、小酒馆、领事馆,似乎在寻找着什么。

她正是等待丈夫韦德尔的玛丽。 压抑的气氛中这样一个代表美好的符号不仅紧抓观众的眼球,也引起了乔治的注意。

他们相遇了,乔治爱上了玛丽。 因为乔治始终没有勇气说出真相,玛丽也没有放弃对丈夫的找寻。 剧情围绕着玛丽、乔治和另外一位爱着玛丽的德国医生展开,围绕他们的去留、希望与失望、抉择与内疚进行多次反转。 羞耻心道出战后德国人的痛处影片中的一些支线故事让观众对难民处境产生悲悯。

例如乔治濒死的朋友海因茨,未及见到妻儿就在回家的火车上死去,他的尸体被检察人员抛出车厢;一名德国女难民努力保持优雅的平静外表,却出其不意地从高处纵身一跃,结束了她苦苦等待签证的绝望……在乔治一路逃难抵达马赛时,他站在熙熙攘攘的马路上,旁白说:没有人注视他,这一点才叫人可怕,他们并没有盯着他那脏兮兮的面容以及褴褛的衣衫打量。

他们无视你,完全当你不存在于他们的世界。

与此同时,这部电影又体现了德国主流社会长期以来的二战反思态度。

影片中在一次当局对难民暂住的小旅馆搜查行动中,一个女人在自己丈夫和孩子面前,被一群警察拖曳着带走。 所有在旁观看的住客都沉默着低下了头,乔治通过旁白诉说,我知道是什么让他们低下头,是羞耻心。

面对不义,身为普通人,是否只能纵容罪恶?羞耻心道出战后德国人的痛处,他们不仅为法西斯感到羞耻,也为卷入洪流之中失去方向的普通德国人感到羞耻。 因此,现如今还可以看到审判二战时期纳粹集中营护卫、记账员的新闻。

这些被告人没有因年事已高被饶恕,也没有因只做后勤工作而被豁免。

这些案件以能证明被起诉人曾在集中营工作为取证标准,即便没有被起诉人与被害人死亡直接相关的证据,也可以立案。

因为,再轻微责任下的错误,也应受到法律的惩罚,普通人也应有自己的判断。  导演佩措尔德在柏林电影节该片首映后的记者会上说,正是因为西格斯和其他流亡者的经历,德国在二战后才将避难权写入宪法。 主演弗朗茨·罗戈夫斯基说,电影中德国人想要离开欧洲,而现在很多难民想来到欧洲,这会让人们联想到影片的政治意义。